Producción de Radio: marzo 2015

viernes, 13 de marzo de 2015

ROLES EN RADIO
JESSICA CAMILA GALLEGOS

Si tenemos el gusto de trabajar en un programa de radio hay que hacer una división del roles de una manera muy adecuada , una distribución de responsabilidades. Los roles de la radio son las funciones específicas que debe cumple cada miembro del equipo de realizadores de un programa de radio.

Estos espacios se realizan con el fin de que el grupo funcione lo más acertadamente posible y así lograr entre todos el resultado deseado: tener un buen programa de radio al aire.

Desde luego, estas son definiciones “puras”, teóricas. En la práctica profesional, pueden darse ciertos corrimientos o combinaciones, como por ejemplo un co-conductor que, una vez por semana, tiene una columna de espectáculos.

Los principales roles en un programa de radio son:

1. PRODUCTOR PERIODISTICO :

Es el responsable de proveer de contenido al programa, al menos en lo que tiene que ver con las noticias.
Arma un listado de temas posibles a tratar, sugiere entrevistados, arregla las entrevistas (y luego las saca al aire), busca información, informa a los conductores, redacta, coordina el destino de los cronistas, los provee de datos, etc.
Sus principales herramientas son: conocimientos específicos, conocimientos generales, ingenio y una agenda de contactos.
Desde luego, debe estar informado las 24 horas.

2. ASISTENTE DE PRODUCCIÒN:

Es el “pichi” de las producciones, generalmente la puerta de entrada para estudiantes (vía pasantía) o interesados en la radio (vía trabajo gratuito) que quieren meterse en el medio.

Generalmente asiste al Productor Periodístico, quien le irá indicando qué debe hacer y, en el mejor de los casos, cómo debe hacerlo. Ya sea porque tenga un buen o mal ejemplo delante, el Asistente de Producción debe estar con la mente, los ojos y los oídos muy abiertos para aprender (absorber) y entender (procesar) cómo hacer (y no hacer) radio.

3. PRODUCTOR ARTISTICO:

También se ocupa del contenido, pero más vinculado a lo musical (buscando cortinas que acompañen una determinada noticia), la edición (de informes, spots humorísticos, etc.).

Puede ser el responsable de la artística del programa, si es que esto no hay un Departamento Artístico en la radio.

4. PRODUCTOR COMERCIAL:

Desde luego, es el encargado de conseguir auspicios para el programa. Su labor muchas veces se entrecruza con el resto de la producción, ya que cada vez es más común el armado de secciones, juegos o segmentos que consigue.
Por este mismo motivo, su trabajo es cada vez más creativo.

5 PRODUCTOR EJECUTIVO:

Es el nexo entre el Productor General y el equipo de producción. Como su nombre lo indica, ejecuta, acciona y, sobre todo, facilita el trabajo del resto del Staff. Es el responsable de bajar los lineamientos determinados por/con el Productor General y el que vela por que el equipo de trabajo no se abra de ese camino y pueda recorrerlo con el mayor éxito posible. Desde luego, hace una escucha atenta del programa, orienta, aconseja y propone cambios, hacia el equipo y hacia su jefe inmediato, el Productor General.

6 PRODUCTOR GENERAL:

Es el dueño del circo. Si hablamos de una producción independiente, suele ser el que pone el dinero y, por lo tanto, la idea (aunque sea de otro!). Es el que plantea los puntos de partida para luego “pensar” el programa junto al Productor Ejecutivo. Va sugiriendo grandes líneas de acción, que luego serán llevadas a la práctica por productores periodísticos, artísticos, conductores, cronistas, etc.

7 PRODUCTOR TECNICO:

Este rol no pertenece estrictamente a la producción del programa ya que siempre debe ser “interpretado” por alguien que pertenece al Staff de la radio y que, una vez finalizada la emisión, seguirá en su puesto para operar el ciclo que sigue hasta finalizar su turno. No es de aquí ni es de allá, se podría decir, de manera que es necesario desplegar estrategias apropiadas para intentar integrarlo lo mejor posible al programa que estamos poniendo al aire.

Como el locutor, el operado técnico también debe tener un título habilitante, que le permite ser el responsable de la parte técnica de la salida al aire de un programa. Maneja la consola, los micrófonos, la computadora, los CDs… en fin, todo el aparataje que permite la emisión. Lógicamente, es quien regula los niveles de sonido, la ecualización, y el que “pone” cortinas, piezas artísticas y la tanda.

Básicamente, sin un operador no hay salida al aire, así que recomendamos enérgicamente desarrollar todas las estrategias necesarias para tener una buena relación y jamás, nunca, never, provocar una pelea o situación de conflicto

ROLES EN RADIO

COBERTURA:

La radio comercial es un medio por el cual actúa como vendedor de masas y ha probado ser una manera con costos específicos de llegar a grandes cantidades de personas.

PÚBLICO OBJETIVO:

La manera en la cúal te diriges a cierto tipo de audiencia y de igual forma opera de acuerdo a u formato de programación específico.

FRECUENCIA:

Es una herramienta valiosa para cierta campaña de alguna promoción que se transmita por un período de tiempo, de igual forma la radio es el medio de la frecuencia ya que existe eficiencia en los costos de la misma

RÁPIDA CAPACIDAD DE RESPUESTA:

Involucrar la publicidad en la radio para generar impacto y rápida capacidad de respuesta en cuanto a la compra de cualquier tipo de producto anunciado en la radio ya que mediante las marcas que dominan un sector pueden persuadir a los oyentes.

CERCANIA CON EL OYENTE:

Dependiendo de la inclinación hacia un tipo específico de gusto musical o información de un cierto interés, se tiende a generar cercanía entre los oyentes y el programa de radio transmitido aprovecha esta relación estrecha.

CARÁCTER INTRUSIVO:

La radio se consume como tiempo real. Esto significa que los comerciales de radio pueden actuar sobre el consumidor pasivo cuando el mensaje publicitario culmina.

TRABAJO DE RADIO LA SONATA

Hola chicos, acà esta el programa de radio #LaSonata
Espero les guste!!
Gracias

Lista Canciones- Jessica Camila Gallegos Sanabria

Es importante saber algo de los roles de la radio

http://www.taller-de-radio.com.ar/index.php/material-didactico/30-roles-radiofos/92-roles-en-radio

Roles en la radio.

Las emisoras radiales se diferencian en su programación, sus modos de producción tendrán un estilo propio, de acuerdo a sus intereses y a su publico objetivo. Como en cualquier trabajo, en un programa de radio también hay una división del trabajo, una distribución de responsabilidades. Los roles radiofónicos son las funciones específicas que cumple cada miembro del equipo de realizadores de un programa de radio.

PRODUCTOR PERIODÍSTICO

Es el responsable de proveer de contenido al programa, al menos en lo que tiene que ver con las noticias.

Arma un listado de temas posibles a tratar, sugiere entrevistados, arregla las entrevistas (y luego las saca al aire), busca información, informa a los conductores, redacta, coordina el destino de los cronistas, los provee de datos, etc.

ASISTENTE DE PRODUCCIÓN

PRODUCTOR ARTÍSTICO

También se ocupa del contenido, pero más vinculado a lo musical (buscando cortinas que acompañen una determinada noticia), la edición (de informes, spots humorísticos, etc.). Puede ser el responsable de la artística del programa, si es que esto no hay un Departamento Artístico en la radio.

PRODUCTOR COMERCIAL

Es el encargado de conseguir auspicios para el programa. Su labor muchas veces se entrecruza con el resto de la producción, ya que cada vez es más común el armado de secciones, juegos o segmentos a medida. Por este mismo motivo, su trabajo es cada vez más creativo.

PRODUCTOR EJECUTIVO

Es el nexo entre el Productor General y el equipo de producción. Como su nombre lo indica, ejecuta, acciona y, sobre todo, facilita el trabajo del resto del Staff. Es el responsable de bajar los lineamientos determinados por/con el Productor General y el que vela por que el equipo de trabajo no se abra de ese camino y pueda recorrerlo con el mayor éxito posible. Desde luego, hace una escucha atenta del programa, orienta, aconseja y propone cambios, hacia el equipo y hacia su jefe inmediato, el Productor General.

PRODUCTOR GENERAL

Si hablamos de una producción independiente, suele ser el que pone el dinero y, por lo tanto, la idea (aunque sea de otro!). Es el que plantea los puntos de partida para luego “pensar” el programa junto al Productor Ejecutivo. Va sugiriendo grandes líneas de acción, que luego serán llevadas a la práctica por productores periodísticos, artísticos, conductores, cronistas, etc.

OPERADOR TÉCNICO

Este rol no pertenece estrictamente a la producción del programa ya que siempre debe ser “interpretado” por alguien que pertenece al Staff de la radio y que, una vez finalizada la emisión, seguirá en su puesto para operar el ciclo que sigue hasta finalizar su turno. No es de aquí ni es de allá, se podría decir, de manera que es necesario desplegar estrategias apropiadas para intentar integrarlo lo mejor posible al programa que estamos poniendo al aire.

Como el locutor, el operado técnico también debe tener un título habilitante, que le permite ser el responsable de la parte técnica de la salida al aire de un programa. Maneja la consola, los micrófonos, la computadora, los CDs, las caseteras, en fin todo los equipos que permite la emisión. Lógicamente, es quien regula los niveles de sonido, la ecualización, y el que “pone” cortinas, piezas artísticas y la tanda.

Roles en radio (libro de la Onda a la Web) U Tadeo Andrés Barrios

Del libro recomendado por el profe!

Roles en Radio

PRODUCTOR PERIODÍSTICO
Es el responsable de proveer de contenido al programa, al menos en lo que tiene que ver con las noticias.

Arma un listado de temas posibles a tratar, sugiere entrevistados, arregla las entrevistas (y luego las saca al aire), busca información, informa a los conductores, redacta, coordina el destino de los cronistas, los provee de datos, etc.

Sus principales herramientas son: conocimientos específicos, conocimientos generales, ingenio y una agenda de contactos.

Desde luego, debe estar informado las 24 horas.

ASISTENTE DE PRODUCCIÓN
Es el “pichi” de las producciones, generalmente la puerta de entrada para estudiantes (vía pasantía) o interesados en la radio (vía trabajo gratuito) que quieren meterse en el medio. Generalmente asiste al Productor Periodístico, quien le irá indicando qué debe hacer y, en el mejor de los casos, cómo debe hacerlo. Ya sea porque tenga un buen o mal ejemplo delante, el Asistente de Producción debe estar con la mente, los ojos y los oídos muy abiertos para aprender (absorber) y entender (procesar) cómo hacer (y no hacer) radio.

PRODUCTOR ARTÍSTICO
También se ocupa del contenido, pero más vinculado a lo musical (buscando cortinas que acompañen una determinada noticia), la edición (de informes, spots humorísticos, etc.). Puede ser el responsable de la artística del programa, si es que esto no hay un Departamento Artístico en la radio.

PRODUCTOR COMERCIAL
Desde luego, es el encargado de conseguir auspicios para el programa. Su labor muchas veces se entrecruza con el resto de la producción, ya que cada vez es más común el armado de secciones, juegos o segmentos a medida de los auspiciantes que consigue. Por este mismo motivo, su trabajo es cada vez más creativo.

PRODUCTOR EJECUTIVO
Es el nexo entre el Productor General y el equipo de producción. Como su nombre lo indica, ejecuta, acciona y, sobre todo, facilita el trabajo del resto del Staff. Es el responsable de bajar los lineamientos determinados por/con el Productor General y el que vela por que el equipo de trabajo no se abra de ese camino y pueda recorrerlo con el mayor éxito posible. Desde luego, hace una escucha atenta del programa, orienta, aconseja y propone cambios, hacia el equipo y hacia su jefe inmediato, el Productor General.

PRODUCTOR GENERAL
Es el dueño del circo. Si hablamos de una producción independiente, suele ser el que pone el dinero y, por lo tanto, la idea (aunque sea de otro!). Es el que plantea los puntos de partida para luego “pensar” el programa junto al Productor Ejecutivo. Va sugiriendo grandes líneas de acción, que luego serán llevadas a la práctica por productores periodísticos, artísticos, conductores, cronistas, etc.

OPERADOR TÉCNICO
Este rol no pertenece estrictamente a la producción del programa ya que siempre debe ser “interpretado” por alguien que pertenece al Staff de la radio y que, una vez finalizada la emisión, seguirá en su puesto para operar el ciclo que sigue hasta finalizar su turno. No es de aquí ni es de allá, se podría decir, de manera que es necesario desplegar estrategias apropiadas para intentar integrarlo lo mejor posible al programa que estamos poniendo al aire.

Como el locutor, el operado técnico también debe tener un título habilitante, que le permite ser el responsable de la parte técnica de la salida al aire de un programa. Maneja la consola, los micrófonos, la computadora, los CDs, las caseteras… en fin, todo el aparataje que permite la emisión. Lógicamente, es quien regula los niveles de sonido, la ecualización, y el que “pone” cortinas, piezas artísticas y la tanda.

Básicamente, sin un operador no hay salida al aire, así que recomendamos enérgicamente desarrollar todas las estrategias necesarias para tener una buena relación y jamás, nunca, never, provocar una pelea o situación de conflicto.

ROLES DE AIRE EN FORMATO MAGAZINE

La fuerte asimilación que hay entre el magazine y el concepto "programa de radio", hace pensar todo lo contrario: como se verá, cada formato -magazine, radioteatro, transmisión deportiva, los informativos, etc.- tiene sus propios roles de aire.
CONDUCTOR
Frente al oyente, es la voz del programa, la “cara” que lo identifica. Los radioescuchas no tienen idea de si efectivamente se trata de “el dueño” del programa o es un mero empleado de la radio/productora, no les importa: el conductor pone su nombre, su voz y es el que, al menos aparentemente, lleva las riendas del programa.

Internamente, el conductor es el responsable de articular al aire los distintos momentos (secciones, climas, ritmos) del programa. Es quien presenta a los columnistas, el que da paso a los cronistas, también el que introduce y cierra las entrevistas (si es que no hace de entrevistador), etc.

CO-CONDUCTOR
Es quien acompaña al conductor a lo largo del programa. Lo secunda, es su partenaire, asistiéndolo en la articulación de las secciones, incluso teniendo sus propios momentos “de gloria”, pero sin opacar a “la voz” del cliclo.

COORDINADOR DE AIRE
El coordinador de aire es el encargado de ir armando el programa durante la emisión, informando y coordinando con los conductores, el operador técnico y la producción.

Todo programa parte de una estructura básica, plasmada en una grilla. En ella, se deja asentado qué secciones se van a realizar y en qué orden, dentro de cada uno de los bloques.

Pero la grilla es simplemente una orientación, dado que durante la emisión irán surgiendo innumerables dificultades que habrá que resolver y sortear: comunicaciones telefónicas que no se concretan, móviles que se cortan, temas musicales que saltan, noticias de último momento que hay que cubrir, entrevistas que se dilatan más allá de lo previsto, etc. En definitiva: hay múltiples factores que van a ir afectando esa grilla original, por lo que el coordinador irá redefiniendo, reorganizando, incluyendo y excluyendo contenido del programa.

El coordinador escucha el programa mientras sale al aire (para corregir niveles de cortinas, bajar un audio inentendible, matar una entrevista plomo, etc.) y, al mismo tiempo, lo va pensando 1, 2, 3 minutos más allá (para poder pedirle a producción que vayan poniendo en línea a un entrevistado, indicarle al operador qué artística va a ser necesaria, avisarle a los conductores que se preparen para pasar a tal o cual sección), etc.

El coordinador es velocidad de decisión y tranquilidad, porque tiene que tomar decisiones en el momento, evaluando todas las variables involucradas, imaginando soluciones y manteniendo la calma para poder pensar y, al mismo tiempo, ser la contención psi de los conductores (quienes, al ver a un coordinador en pánico, entrarían en crisis).

¿Cómo se comunica el coordinador con piso? Principalmente, mediante señas. En segunda instancia, con carteles o el talkback.

El coordinador es el responsable del aire y el único que, durante la emisión, decide hacia dónde va el programa. Nadie más puede intervenir en este armado, ni tampoco darle órdenes de trabajo al operador técnico o a los conductores.

LOCUTOR
Es uno de los dos roles radiofónicos que necesita título habilitante porque, de hecho, además de ser un “rol”, con sus respectivas funciones y responsabilidades, la palabra “locutor” también define a una profesión, como médico, abogado, odontólogo, etc.

No es locutor el que quiere, sino el que cursó una carrera de tres años y, mediante un examen habilitante, recibió una credencial y su correspondiente matrícula profesional.
CRONISTA
Una vieja frase que define perfectamente este rol es “los ojos de la radio”.

El cronista -al que algunos denominan movilero, término que no es del agrado de muchos de estos profeisonales- es el que se presenta en el lugar de los hechos para hacer un relevamiento de la noticia: recaba información, habla con testigos, observa el lugar.

COLUMNISTA
El columnista es un periodista especializado o un profesional con capacidad demostrada de comunicación que se dedica a difundir información y análisis sobre un área determinada de conocimiento. Así es como hay columnistas de deportes, economía, política nacional, política internacional, cocina, espectáculos, etc.

Fuente: http://www.taller-de-radio.com.ar/index.php/material-didactico/30-roles-radiofos/92-roles-en-radio

EMISORA SINTONIA

COMPONENTES DE UNA EMISORA

Consola o mezclador Es recomendable que tenga, al menos, un híbrido telefónico para recibir llamadas al aire. Algunas opciones a considerar son la DBA Mix 82 (imagen), S-500 de Solidyne, One MiX-100 de OMB y la línea Oxygen de AxelTechnology. AEQ y AEV también tienen modelos interesantes, aunque los precios son altos.

Computadora
Pocas radios musicalizan ya desde CDs o tocadiscos. Casi todas lo hacen desde una computadora. La mayor parte de software de automatización para emitir en directo necesita poca memoria. Podrías usar una Pentium 4 con 512 Mb de memoria RAM o similar, pero ya por 800$ se consiguen equipos de última generación. Es importante tener un disco duro de gran tamaño, al menos 500 Gb, y así disponer de una amplia discoteca con infinidad de canciones en Mp3.

Hay que invertir en una buena tarjeta de audio, aunque no son necesarios modelos tan costosos como en la sala de producción. Audiophile o Delta de M-Audio son pagables. También la línea alta de SoundBlaster o la Mia Midi de EchoAudio. Digigram tiene buenas tarjetas pero más caras.

Software de automatización radial
Hay infinidad de programas de pago: si vas a invertir, Dinesat es uno de los más recomendables. Radio 5, Raduga o Jazler son otras opciones, aunque cada vez más emisoras se decantan por usar software libre. Zara Radio es un programa muy completo, en español y sencillo de usar. Raditaudio y Campcaster son buenas alternativas si tu sistema operativo es Linux.

Micrófonos
Interesa gastar en buenos micrófonos, sobre todo si es una emisora con programas en vivo la mayor parte del tiempo. Si tienes recursos, invierte en unos MD-421 de Sennheiser, Shure SM7B o Electrovoice RE20. El Sennheiser E835 o el SM58 de Shure son de las mejores opciones entre los económicos.

Altavoces, monitores, parlantes
Tiene que haber unos altavoces en la cabina de control junto a un radiorreceptor para monitorear la señal que sale al aire. Hay algunos modelos de altavoces que ya vienen amplificados, así que no tendrás que comprar ningún equipo extra. Los BX5a de M-Audio son una excelente opción.

No te olvides de comprar audífonos para la cabina de locución. Son buenos los AKG y los Sennheiser.

Lectoras de discos compactos CD
Instala una lectora de CD en la computadora. Si tienes posibilidad, no es mala idea tener un equipo externo por si un día la compu se cuelga y así sales del apuro. Pionner, Denon y Tascam siguen siendo los más recomendables para una emisora.

Procesadores de audio
Antes de enviar la señal al transmisor, el audio pasa por el procesador que lo ecualiza y comprime. La diferencia es notable. Orban y Omnia dominan el mercado, pero superan los 2.000 dólares.

Radio enlace
Aunque hay varias opciones para mandar la señal desde los estudios a la planta como Streaming por Internet, líneas RDSI, equipos IP, de momento lo más recomendable son los radioenlaces. El conjunto STL (enlace estudio planta por ondas electromagnéticas) formado por el transmisor (TX) y receptor (RX), con sus antenas respectivas, ronda los 4.000$. Consulta las marcas OMB y RVR.

Equipo transmisor
Existen transmisores “caseros”, pero si puedes invertir en uno de marca será mucho mejor. Siempre tendrás mayor garantía. En América Latina se comercializan bastante los OMB, RVR, Seratel, los tradicionales Nautel y Harris o las fabricaciones locales como la chilena Sender o la argentina Mafer.

Torre y antena
Si vas a transmitir en FM, compra una torre bien alta para ganar en cobertura de señal. En antenas te recomendamos los sistemas de dipolos con polarización circular.

Si es AM, asegúrate de contar con un buen aterramiento y espacio suficiente para colocar los radiales. La altura de la antena-torre dependerá de tu frecuencia de transmisión. No se te olvide colocar en la punta de la torre las balizas y el pararrayos.

Y para completar tú radio, nada mejor que una buena unidad móvil para realizar programas desde fuera del estudio. Recomendamnos la maleta de OMB o la Marti.